《铃芽户缔》

新海诚，突破了！

(资料图)

这是新海诚有史以来思想最深刻，格局最大的作品。非常值得细细品，慢慢酌。但是奔着看恋爱去的就可能要失望了，本片几乎没有的小情小爱的故事，甚至男女主为何会在一起，好想只能用一见钟情去解释，反正感情线真的就是一笔带过了，很多的坑也是使用神话和奇幻去补的，可以说感情上的逻辑真的是零零散散。

但是

新海诚为什么要这么做？

故事梗概：

铃芽老家在宫城县，铃芽母亲死于2011年东日本大地震，铃芽则是幸存者。经历过重大灾难的铃芽受到了非常大的心理创伤，当时的小铃芽根本无法接受这样的事实，日记本中也用黑笔涂黑了那段日记，表示难以接受。母亲留下的一张三只腿的凳子则是唯一的遗物。

铃芽第一次见到草太的时候，有一种仿佛是什么时候见过的感觉。于是去到了草太去的废墟，不慎拔掉了镇守蚓厄的要石，这样蚓厄就会从各个往门里面出来，引发地震。要石是由神明大臣化作的，要石被拔掉后，大臣化作一只猫，并将草太封印在了凳子里面。从此铃芽和草太遍跟随者大臣一路关上被打开的往门来阻止地震的发生。

在东京时，大臣拔掉了第二个要石——左大臣，同时将草太变成要石，最后铃芽为了防止地震的发生，将草太化成的要石插入了蚓厄身上，从而阻止了地震的发生。这样一来，铃芽得把草太救出来吧！于是铃芽询问了草太爷爷进入常世的方法，得知要从老家那扇们进去后，遍赶去了老家宫城县。

老家依然成为了一片平地，但是那扇门居然还存在，铃芽便进入了常世，将草太拔出，草太变回人形，与大臣和左大臣共同对付蚓厄，最后大臣和左大臣重新变回要石，镇压住了蚓厄。草太和铃芽分开之后，草太要继续完成关门师的工作，一路关掉被打开了的往门。最后铃芽和草太在初遇的地方相遇了，以一个happy ending结尾。

人文关怀：

这是这部电影最出色的部分。

首先我们不用质疑新海诚的讲故事能力，因为《你的名字》《秒五》《言叶之庭》已经证明了他完全有能力讲述小情小爱的故事。

不过这次新海诚没有选择和《你的名字》那样小甜小爱的剧情，没有选择完整的描述铃芽与草太的感情线，而是站在了人文关怀的角度，更多的去关心那些受过伤的人们。毕竟给受过伤的人发狗粮实在是不太合适吧？不过这使得那些奔着恋爱去的观众真的失望了，毕竟大部分人还是没经历过什么大灾难的，喜欢新海诚讲述恋爱故事的。但新海诚就是选择了去关心那些幸存者，那些受过伤的人，这是他自我突破的一个地方。

《你的名字》、《天气之子》和《铃芽户缔》被称为灾难三部曲。《你的名字》讲的是陨石撞地球，《天气之子》讲述的是男主和女主在一起，不惜把整个东京淹了，而《铃芽户缔》讲述的是我们再熟悉不过的地震。

上世纪的唐山大地震，智利大地震，关东大地震等，离我们不算遥远的汶川大地震，东日本大地震等，以及最近的土耳其地震等，都给人们带来了重大的灾难。面对不幸遇难的人，我们表达哀悼，但是幸存者们的心里，留下了巨大的创伤：他们有的失去健全的四肢，有的失去亲朋好友，他们都失去属于自己的东西。《铃芽户缔》则是给与了他们非常真诚，非常温暖的安慰。

这部电影里去到的每个地方，都发生过相对较大的地震，新海诚真的给与了巨大的人文关怀。每到一个地方关上一个门就好像是新海诚想要去阻止每次发生过的地震，但这些地震都已经发生了，就仿佛就是诉说着，“我也不想地震发生，但是人的力量怎么可能与大自然对抗呢？”按照电影的设定，每关上一扇门之前都要回想当时的点点滴滴，或许就是告诉人们不要选择遗忘，更应该去面对。

讽刺的是，2022年起，日本政府不再组织官方的311东日本大地震的哀悼会。

社会角度：

新海诚并不完全是因为东日本大地震而创作这部电影。在采访中，新海诚说《铃芽之旅》里藏着自己疫情三年的一些感触。我们都知道新冠疫情对全球经济造成重大影响，全球产业收到冲击，特别是旅游业，服务业，简直惨不忍睹。

那么这里就浅谈一下日本的经济。

有人预估日本会是2023年第一个经济崩盘的国家，当然这是猜的。不过这侧面反应出日本的经济真的非常糟糕。

日本是一个旅游业，服务业非常发达的国家，但是一波疫情就暴露出了日本畸形的经济结构，这里不得不提到几个名词。

失去的30年：日本泡沫经济破灭之后，整个国家经济衰退。30年，两代人的黄金时期，因为不景气的社会变得没什么干劲，没什么欲望，同时每个人都背负着高昂的债务，生活压力巨大。安倍时期，为了激发大家的消费力，安倍出台安倍经济政策，对货币政策放宽了不少，同时还放出了28万亿日元用于拯救日本经济。2012年和后面的几年，日本经济确实有了一些回升，疫情之前，也许我们仍然看到的是繁华的东京，发达的日本。但是一波疫情冲击下来，经济问题重新暴露的体无完肤：超级弱的国内消费力，巨大的贸易逆差，经济政策的缺陷，日元的一再贬值等等。

低欲望社会：这样一来，人们对未来的不自信，钱都愿意储着或者变为不动产，不太有什么消费的欲望，这就是日本的现状——低欲望社会（详见大前研一，《低欲望社会》）

（扯远了）

废墟：

由于社会问题，大量经历过灾难的废墟没有来得及重建，或者人们都将其抛弃了。有一话说得好，“人死了会有葬礼，但是一个地方变成了废墟，人们就会把它抛弃，人们随便的使用土地，又随便的抛弃”。人们对土地是非常不敬重的，所以蚓厄才会从那些废墟里的门钻出来，引发地震。

废墟给人带来的恐怖，只有一点——寂静。《星之梦》里面也讲述的是灾难。但是全片没有夸张的镜头，没有恐怖的丧尸，只有一个空巢一样的城市躯壳，寂静带来的真是的窒息般的感受。《铃芽户缔》里面也是如此，每一处废墟，也许现在是寂静的，但曾经都有着很多的美好。每一次关门之前，都要回想这里发生过的点点滴滴。这是在警示着人们不要逃避灾难，要勇敢的面对它。

人物感情关系：

这是吐槽最多的一点，几乎所有评价为烂片的人，都是因为感情线太糟糕。

铃芽与草太：

首先，新海诚改变了“帅哥”，这次不再是《你的名字》里帅帅的泷，而是变成了长发“美男”。女主也不是青涩的给了胸部特写的被揉了揉了的三叶，而是全篇没有任何色色镜头的铃芽。这是新海诚又一个突破，完全没有青涩感。

根据全片剧情，铃芽小时候见过未来的铃芽和草太，这也成为了铃芽第一眼见到草太就有似曾相识的感觉。铃芽与凳子形态的草太一路奔波关门，更像是一种战友情。草太可是救好几次救了铃芽的，在第一个废墟，铃芽险些被掉落的废墟砸到，是草太扑倒了铃芽，自己承受了伤；在游乐场，铃芽因为看到常世中的小铃芽忘记了自己在摩天轮上，并且还一直往前走，险些坠落，是草太及时叫醒了铃芽；在东京，铃芽因为蚓厄表面的不稳定掉了下去，是草太将她接住，送回到了蚓厄的表面。

只是电影中没有任何铃芽表示感谢救命之恩的话语。但是心里肯定是充满了感激的，这也成为了一种羁绊。按此推断，铃芽对草太的感情不是纯正的爱，而是一种夹杂着恋爱脑的爱和战友情的一种复杂的羁绊，这种羁绊使得铃芽必须救出草太。这样的救人动机其实也勉强说的过去吧。

硬要理解成爱情，好像也只能用一见钟情去解释了。反正日漫一见钟情也不是什么新鲜事了，《总之就是非常可爱》还开局送老婆呢。这样一来《铃芽户缔》的男女感情线是不是不太离谱了。

铃芽与环阿姨&大臣与铃芽：

环阿姨是铃芽母亲的替代者，对于小铃芽来说，环阿姨的爱，多多少少还是会有一些变扭。环阿姨因为带着孩子没能好好地结婚；小铃芽作为心灵受伤的孩子，十分需要一个大人的爱，这时环阿姨出现了。但是小铃芽还小，不懂事，她会认为环阿姨对她的爱就应该是自愿的。

当环阿姨听到“是你自己要养我的”的时候，抚养了铃芽10多年的环阿姨，牺牲了宝贵婚姻的环阿姨自然绷不住了。但是双方把心里话说出来之后，反而互相接受了。

很多人说这段吵架动机不明，我来浅浅的分析一下吧：铃芽属于是离家出走，没有什么征兆，并且还去了贼远的地方，又丝毫不敢和环阿姨说。作为大人，看到孩子离家出走，还不肯告诉自己任何信息，首先肯定是担忧，慌张，其次是生气。环阿姨找到铃芽的第一句话也不是什么骂人，而是，“总算找到你了，没事就好”之类的。可见环阿姨其实非常温柔，但是心理对铃芽的疑惑：“你这小子离家出走干嘛去”之类的肯定是存在的。那么环阿姨积攒了几天怨气，还有铃芽有事有苦却不知道该怎么说的烦恼，二者碰撞，自然就有了相信大家都经历过的这一类“早知道我就不生你了”“是你自己要生我出来的”，的这种很悖论吵架。铃芽和环阿姨就是如此，“我养你养的多辛苦”“是你自己要养我的”，真的像极了亲子吵架。

不过这种敞开心扉的吵架往往都会是和好结局，敞开心扉，二者才会对彼此有更多的理解，现实中是，《铃芽户缔》里面也是。这样一来，环阿姨和铃芽的这一亲情线，也算是情理之中了吧。

同样的，铃芽与大臣的关系好比铃芽与环阿姨的缩影。大臣是心智仍然像小孩的神明，铃芽则是出于好心给了大臣东西吃，还主动地提出“想成为我的猫吗？”这才有了大臣认为铃芽喜欢的就是他。后来，在东京往门面前，铃芽敞开心扉坦白自己要的是草太，铃芽和大臣这对关系就暂时破灭了，破灭之后呢？大臣和铃芽又和睦的踏上了旅途，这像不像铃芽和环阿姨和好之后骑着自行车重新踏上旅途呢？故事的最后，大臣帮助铃芽找到了曾经的往门，并协助铃芽救回男主，重新担任要石。

这样的结局，磕猫的就要泪目了，多少觉得有点可惜。不过，醒醒吧，人还是和人在一起好一些吧。

所以说人物线，并没有那么糟糕，但是真的需要去挖细节。我第一遍看完的时候，还没有挖细节的时候，也不觉得有什么突兀的地方，还算是情理之中的。挖完细节之后，只能说人物感情线只是弱化了，基本的逻辑还是没问题的。

视听感：

日漫不只有剧情，还有画风声优和音乐。

画风：

新海诚从来都是帧帧壁纸，梦幻主义表现得淋漓尽致。星空，山水，原野，城镇……”这次《铃芽户缔》依然是无敌画风，往门里的繁星更是美中美。

特别的是，新海诚所画的废墟，更多使用了委婉的画面去覆盖当年的悲剧，显得不那么凄凉。比如使用绿色植物去覆盖废墟，游乐场的灯还能亮，已经变为平地的老家，是绿油油的草地。其中有一幕，一艘船在屋顶上，这是由311大地震实拍照片改来的，新海诚将它铺满了绿色的植物，委婉的展现了当年的灾难。

声优：

不用去怀疑日本的声优，个个强到离谱。值得一提的是，配大臣的声优，山根あんさん只有12岁，未来可期。

主题曲：

十明的《すずめ》，我在看预告的时候就已经爱上了。十明嗓音超好，唱出来那是空谷传响，余音绕梁。可惜的是，电影中没有任何MV式的运镜，片头也只是“る”了几声，直到片尾才完整的放了这首歌。其他三首主题曲也是如此，所以想去听歌的人未免有些失望。当我影后刷专辑的时候，其他三首歌也是听起来也是非常的舒服，其中《カナタハルカ》是最为轻松舒适，有种“心里的石头落地了”的感觉，用于缓和全篇紧张的节奏，迎来结尾。最后的《すずめ》，让人停留在影院完整的听完了整首歌还依依不舍。

配乐：

《秒速5厘米》多采用温柔的钢琴曲，最出名的旋律莫过于《回忆是遥远的日子》，因为他讲述的是一个伤感而温柔的故事；《你的名字》较多使用钢琴或者钢琴提琴的鸣奏曲，比如《三叶》《黄昏之时》《约会》《御神体》来配合戏剧性，一波三折的剧情；《天气之子》增多了对其他带有奇幻色彩的音源使用，配合钢琴和提琴，比如《晴朗的天空》《空之海》《永远的云之上》因为他具有更重的奇幻色彩，废弃大楼上的鸟居、天上的是鱼，晴女的设定等等；《天气之子》带有末日危机感的，就是《首都危机》这首歌了；当然最有名的肯定还是《花火大会》。

《铃芽户缔》相比其他作品，音乐上的时长增加了不少，这才给人听起来是一首首歌而不是一段段的旋律。《你的名字》《天气之子》的专辑每首歌平均是1-2分钟。但是《铃芽户缔》专辑的歌基本都到了2分钟，有很多都到了3，4分钟，没有什么1分钟以内的歌。这样光是听歌就可以回忆起各个画面。

《铃芽户缔》的音乐，空灵感是最强的，不仅旋律空灵，很多歌还加入了竖琴、合成人声，以及其他听起来很有回响的音源，听感绝对超强，配得上IMAX。可以说《铃芽户缔》很多歌都很好听，听起来空灵舒服的《二人的出逢》《手当》《夜之渡轮》《二人的时间》《战士的休息》《蚓厄的历史》《自行车的二人》《这不是梦》《户缔》；听起来轻松调皮的《找猫猫》《子守》《新干线之旅》《开车兜风》

另外，本片表现紧张气氛的音乐，可谓表现得完美。《铃芽户缔》是动画，动画的紧张感和真人打斗场面或者真人谍战的那种紧张是不一样的。使用合唱人声真的带来了非常好的效果，《废墟的温泉街》《废校的风景》《废游园地》《常世》，当然还有全片最高燃片段《东京上空》。

盘点一些视听高能的场面：

《你的名字》：一是《黄昏之时》那段，男女主相遇，夕阳西下，甜到掉牙；二是陨石下落，山崩地裂，震撼感极佳。

《天气之子》：一是《花火大会》那段，阳菜许愿，天气放晴，烟花唯美，音乐也很有浪漫的感觉；二是《首都危机》那段，气温骤降，强降雨来临，各个屏幕出现气象危机报告，压迫感达到巅峰。

《铃芽户缔》：一是开场的那次关门，《废墟的温泉街》那段，蚓厄首次登场，加上关门的咒语和特效，以及关上门的那一刻“すずめの戸締まり”占据整个屏幕，主题曲响起，却只放了“るるる”的那段，可谓吊足了观众的胃口；二是《东京上空》那段，蚓厄盘旋在东京之上，加上《东京上空》配乐，压迫感达到了顶峰，简直不敢呼吸；三是回到常世，拯救草太，插回要石那段，配乐《丘上的要石》《草太之元》《祈祷》。与蚓厄搏斗，最后重新插回要石，镇压住了蚓厄，常世从火海一瞬变为绿地，那种蜕变感真的很完美。

整个《铃芽户缔》看下来，虽然电影中的地震几乎一次都没发生（就只有开头那次小震了一下子），但是每次都可以感受到强烈的震感，产生对地震的敬畏之心。

所以说《铃芽户缔》非常值得观影后刷刷专辑，单单听着歌脑海就可以浮现画面。《铃芽户缔》在视听上是真的配得上IMAX观看。

神学信仰、时空悖论，奇幻元素相关：

新海诚的作品一直是半现实的，存在很多非自然的元素，同时还安排了很多日本文化，这也算是文化输出的一部分。

会说话的猫——大臣：

因为那是神明。

一开始以为猫猫是反派，后来才知道，电影没有反派。猫猫只是想做铃芽的猫猫，心智像一个小孩一样，想和铃芽一直在一起而已。猫猫也不是引发地震的坏蛋，相反猫猫一直引领着铃芽去关上一扇一扇往门。

猫猫担任了要石这么久，好不容易解放出来，他自己又是神明，自然会有点我行我素。当大臣知道铃芽并不是喜欢自己时，心里也明白了铃芽要的是草太，这才有了最后变回要石的结局。

怎么说呢，这么可爱的猫猫最后变回了要石，多少猫厨肯定不甘心，不过这确实是情理之中的。

根据草太爷爷对大臣的嘱咐“去跟着那孩子”，我们知道爷爷和大臣是认识的，并且一句话就能让如此调皮的大臣乖乖的听话跟着铃芽，可见他们的关系非同一般，并且草太一家都是闭门师，可以推测爷爷和大臣也许也像铃芽和草太一样是一起关门的伙伴，爷爷和大臣并肩作战过很长一段时间。甚至可以大胆猜测，为了阻止某次地震，爷爷曾经也含着泪将大臣作为要石封印在了常世，就像铃芽将草太封印到常世一样。

所以当铃芽说出那句“我害怕没有草太的世界”的时候，爷爷狂笑了，这里藏着爷爷对铃芽的支持，仿佛在说，“你这孩子，去吧去吧”，不希望铃芽重蹈当年爷爷的遗憾——将自己最珍视的人留在了常世。

（非官方，纯个人推测）

三条腿的凳子：

凳子是母亲的遗物，可以推断三条腿是因为凳子在灾害中折断了一条腿，找到的时候就是三条了。这象征着铃芽因为灾难失去了很多东西。

同时这有是新海诚的一个隐喻：三条腿的凳子还能飞速奔跑，行动自如，好比草太也有这么一句话，“我越来越习惯这三条腿的凳子的身体了”，这仿佛在鼓励那些在灾害中失去了一部分东西的人们，要勇敢的站起来，继续生活。

另外从商业的角度来看，瘸腿的凳子（这是一种很新的周边）会大卖一阵子，不得不说二次元的钱好赚。

蚓厄和要石：

日本传说认为，地震是因为地底的鲶鱼翻动，所以用要石就可以镇守住鲶鱼，避免地震。要石在现实是真实存在的，不过就是一块大一点的石头而已，没什么特别的，但是寄托了人们对不发生地震的愿望。

蚓厄其实是蚯蚓，蚯蚓松动土地，其实是好事，但是对于地上的人们，就要随时面临地震的风险。蚓厄也不是说就是要引发地震，他只是行事着自己的分内工作，这告诉着人们，我们无法阻止地震，只能与之共存。

蚯蚓也被称之为地龙，地龙引发地震，而天龙引发暴雨，可以说比起《你的名字》，《铃芽户缔》与《天气之子》具有更多的相似性，这算是两部电影在神学方面的一组对照。

常世与往门：

电影中大部分的人是看不见常世的，看得见的只有铃芽，草太，两只猫，和草太爷爷。比起它的定义：永远不会变的世界、死后的世界、黄泉所在地，电影中的常世更像是一种记载灾难回忆的世界。

一个人只能从一扇往门进入常世，相当于是人要在根源处战胜内心的恐惧，并勇敢地面对它。电影的结局也是如此，镇压住蚓厄之后，常世从火海一瞬变成了绿地，虽然曾经的家园已经不在了，但是心中的家一直是会在的。

乌鸦：

每次蚓厄出来的时候都会伴随着乌鸦乱飞。特别是东京那次，乌鸦是真的多。电影中有一幕细节，乌鸦是可以看到蚓厄的。在日本传说中，乌鸦是八咫鸟，是一种很有灵性的生物，但它的出现往往会伴随厄运，所以每当地震即将发生的时候，都会有乌鸦出来衬托震前的压迫感。

乌鸦或八咫鸟在很多日漫中都有用到，比如《你好世界》。

时空悖论：

动漫里的时空悖论不需要那么较真，有时候逻辑不通就不通呗。

《你的名字》就是以口嚼酒为道具，穿越到过去和三叶一同就下了整个镇子。

《铃芽户缔》是一个自我闭环。未来的我把凳子给了小时候的我，并完成了自我救赎，自己对自己说，“我是你的明天”。

其中有一幕刚开始是没看明白的，包括铃芽自己也没看明白，就是从摩天轮常世里面看见的画面。第一次看到以为是铃芽妈妈给铃芽凳子，看到片尾才知道那就是铃芽自己，这样就形成了一个“我看见我给我凳子”的闭环。

这些时空悖论是很难解释的，也不需要深究。重视的点就在于，铃芽是自己给与了自己救赎，不是妈妈，不是环阿姨，不是草太，就是铃芽自己。这是不是在告诉着我们，拯救自己的人只有自己，唯有过了自己这一关才有美好的明天呢？

东方project视角：

这个板块属于是瞎讲——以东方厨的视角看《铃芽户缔》

《天气之子》可以说是阳菜跑去了天界拿了绯想之剑，每次许愿就是挥动绯想之剑从而让天气放晴。

按照《东方绯想天》的设定，拔出要石的只有比那名居一族，这样看来，莫非铃芽就是天子？但是按照天子放荡不羁的傲娇性格，感觉又感觉大臣才是天子，但是大臣是要石啊！所以天子是要石，呃，天子有一段时间是在博丽神社住的，那段时间没什么地震，原来是因为天子本身就是要石，要石安放在博丽神社所以地震就减少了。好像说得通……但是博丽神社在震后是重建了，现实中的城岭神社也重建了，那么被灾难摧毁的城市会不会重建呢？那些废墟会不会重新受人重用呢？我相信是会的。

按照《东方天空璋》的设定，摩多罗的能力是创造门程度的能力。所以往门是摩多罗创造的。众所周知，摩多罗是幻想乡的贤者之一，她背负着保护幻想乡不受外面世界侵害、维持幻想乡平衡的使命。那为什么维护幻想乡平衡的贤者要创造往门引发地震呢？这里我们要注意，摩多罗维持的是平衡，不是保护人类的性命，这里就有一些灭霸思想在里头了，需要用地震去减轻社会负担。这样的思想十分危险，但是世界现状就是这样，人口压力太大、老龄化严重、社会负担太重等等，摩多罗警示着人们不要忽视这些问题。作为贤者自然会用灭霸思想去平衡这个世界。

按照《东方地灵殿》的设定，地狱的怨灵会经常从间歇泉涌出，这是记忆变得具象化的一个过程。那么《铃芽户缔》里面，如果把蚓厄当成怨灵，蚓厄则是由人们的回忆构成的，这也解释了为什么关门之前都要回忆所在地以往的记忆，这招就叫做“回忆杀”。并且观影可知，常世并不是什么漂亮的地方，在蚓厄被镇守之前常世是一片火海，有点像是旧地狱的熔炉，所以常世就是旧地狱。

讲到311东日本大地震，不得不提东方最贵的曲子《未知の花，魅知の旅》，这首歌是纪念311地震的，碟面上的莲子和梅莉都脱下了帽子，其他元素是受灾地区的县花、县鸟。分别为：短果杜鹃花（梅莉左下，福岛县）、宫城野萩（梅莉左上，宫城县）、泡桐（莲子头顶，岩手县）、云雀（莲子右边的鸟，茨城县）ZUN把这个碟卖的钱全部捐给了受灾地区。

这首歌也不是什么悲伤的旋律，听起来更是一种坦然，阔达。

和昨天一样，愿逝者安息

争议：

爱情元素：

由于新海诚太擅长写小情小爱的故事了，以至于这部电影给人带来了极大的反差，很多人也认为这部电影想表达的太多，但是什么都没表达出来。我也确实有这种感觉，特别是那些不怎么了解日本文化的人来说，这部电影会感觉莫名其妙。我也觉得其实可以稍稍延长一下时长去把人物的关系说完整。

不过，新海诚偏偏不这么干，造成了如今评论区争吵不断，从一开始好评很多，一个下午之后差评出来，过了几天之后重新变回好评多。观众的争吵不会改变什么，但是会让这部电影更火。所以新海诚是有意之为还是无心插柳还是说就是不想讲爱情，就只有他本人才知道了。

真的顾及了灾后幸存者吗？

在日本有不少人观影一半弃影，因为他们真的不愿意面对这段封尘的记忆。

311大地震究竟有多可怕？本身地震的强烈、一个接一个的余震、失去亲人这一事实可不是说接受就能接受的、不少人出现震后幻觉——明明没有地震却总感觉地震在发生、人们的房子被冲垮了，却还需要继续付清债款……至今311的震后问题仍然没有被解决。

但是影片在宣传的时候没有透露任何的信息，这让很多经历过灾难的人措手不及，毕竟现实中选择逃避的人还是居多，这导致本来想做的人文关怀，做成了二次创伤。

不管是否顾及，我认为新海诚直面灾难的做法是正确的：

日本就是一个多地震的国家，日本国土下方已经发现了2000多处断层，每一次断层的坍塌都会造成地震。这样的地震还不是什么大问题，只是些小范围的地震，日本还是承受得起的。

目前最棘手的问题，即将发生的两个海沟型地震：日本南海海沟地震和千岛海沟地震。

太平洋板块在以每年6cm的速速往亚欧板块移动，这两个大板块的交界地段很长，导致亚欧板块的形变量会非常的大，一旦亚欧板块超过形变极限，板块就会回弹，造成大地震。这两次地震只要发生，就会是9级及以上，整个日本东部都会有至少6级的震感，并且还会卷起滔天巨浪，引发海啸。

311涉及到的地区是日本东北部不算太发达的地区，经济损失也达到了兆日元级别。

南海海沟地震一旦引发，整个日本东南部都将承受至少6级的地震，沿岸地区海啸估计都是20米左右。东京都，神奈川，静冈，千叶，爱知，奈良，四国岛南部等等沿岸地区都会受到海啸，海啸甚至还会进入日本内海，隔山打牛影响到日本内海的北部沿岸地区，我国江浙地带也会受到一些海啸的波及。反正就是不冲垮建筑也会造成严重的城市内涝，这可比2021年7月的郑州内涝要严重不止一个数量级。

千岛海沟地震一旦引发，北海道地区会承受至少6级的地震，北海道沿岸也会有20米左右的海啸；同时 311地震的受灾地区，岩手，宫城，福岛等地区也会被海啸二创。

总之，地震范围超级广，东京，大阪，名古屋，神户等等这样的大城市也会在受灾名单中，那时候经济损失会有多严重？人员伤亡会又会有多少？已经不敢想象了。

但是事实就是如此，日本南海海沟和千岛海沟已经虎视眈眈了，NHK预估未来30年发生地震的可能性极大，日本人真的需要面对这个事实。对于那些弃影的人，只能说，去面对吧。

下一场电影预测：

按照灾难三部曲的进展，下一部应该会讲海啸。日本怕的不是地震，怕的是海啸。日本的大楼和平房的抗震能力是嘎嘎的，但是海啸真的很难应对。现实中的海啸并不想电影中那样来势汹汹，而是一种很快的涨潮，远看甚至觉得没什么。但是就是这样的海啸，无情的吞噬着一座座建筑，一个个家园。所以日本的房子不仅得防震，还得防水。

或者说，按照新海诚的写爱情故事的能力，加上人们对这次《铃芽户缔》的吐槽，下一部电影可能会重新回到小情小爱的故事。

个人感触：

我患上了《铃芽户缔》后遗症（不是什么关门咒语中二病）。

我这几天总共看了50几个长长短短，评好评坏的影评，音乐专辑循环了一遍又一遍。

我没有经历过什么大的灾难，始终是感受不到真正的幸存者的内心。我这几天回看了311东日本大地震的纪录片，08年汶川大地震的纪录片，看来很多NHK对日本地震的解读，了解了很多和地震相关的知识，产生了一种对地震的绝对敬畏感，以及对受过灾难的幸存者真诚的同情，还有对不幸失去生命的人沉重的默哀。

《铃芽户缔》是我看过所有的电影电视剧，（包括大大小小的，各个地区的，欧美日韩，国产港产，印度泰国等等，反正就是全部）给我最大感触的电影。

期待下一个三年。